オーディオアンプをアウトボードに?

 　実家に転がっていたオーディオ用の古いプリメインアンプ。いまどきフルのステレオコンポサイズで、てか80年代の製品だからイマドキじゃないか😅、まあ巷でいうバブルコンポってやつです。接触不良が出たので引退させてたんだけど、アンプとしてまだ充分稼動可能。

　それで思いついた。マスタリング用のプロセッサ……のような感じで使えないものかと。マスタリング用のアウトボード、まあお高いものが多い。ちょっとしたスタジオにあるやつだと数十万円台～になってしまう。ウチは到底無理なので、こんな時は知恵を絞る。もしかしたら80年代のアンプに楽曲マスターを突っ込んだら、80sの音に色付けされて出力されるんじゃないか。そうでなくもビンテージな感じにまとまらないか。どうですかこれ、結構イケそうでしょう？

　アンプはTRIOのやつで、確か当時8万円くらいだったので、モノはいいはず。TRIOはのちにKENWOODになる。この時代ご存知の通りオーディオメーカーも百花繚乱で、それぞれ個性があった。TRIO/KENWOODの音は、華やかで透明度が高く聞いてて楽しい音、POPSやAORなどによく合う系統でした。バッチリでしょう？

　それで、実家からアンプを運んで、トランスがデカいの入っているから重いんだが、事務所兼スタジオでオーディオI/FからTAPE PLAY端子に接続。ところが、PHONE端子(TRS)からアンプのRCAへ変換ケーブル&変換プラグを介してつないだので、ノイズが入って閉口した。「プー」みたいなグランドループ音が440Hzあたりで鳴ってやがる。とりあえずPHONEの出力レベルを大きくして対処。今回はテストなので。
　そしてアンプのPHONE端子から、また変換ケーブルでオーディオIFの入力(TS)に繋ぐ。
　これで楽曲マスターを流して録ってみた。

　結果は……80sサウンドは無理と判明。若干ビンテージ感は出たが、ちょっと音の輪郭がボヤけた感じで、周波数特性も極ハイと極ローはたぶん出てない。（ソフタイザーって感じ）
　これをマスターに使えるかというと……かなり微妙。ということで結局転用は無理だな、という結論に。たぶん「スピーカーを鳴らす」方へ回路がチューニングされてるから、そこは仕方がないかもしれない。

　もしうまく行ったら昔のオーディオアンプを集めてアウトボード転用大会をやろうかと思ったが、やはり世間であまりやられていないことは、この場合理由があったわけです。餅は餅屋、マスタリング用プロセッサの研究は今後も続けます。

12/21「オールドソングス」カラオケ配信

 【カラオケ配信開始】
Tombo「オールドソングス」
配信予定日12月21日（土）～

公式音源での配信
全国の【カラオケJOYSOUND】で歌えるようになります！
 

▼店舗検索はこちら
https://social.kicks.video/v1/re/kr/71267?utm_source=vk&utm_medium=sw&utm_campaign=share&utm_term=71267
 

#VideoKicksカラオケ配信
#TuneCoreJapan
#JOYSOUND

「セレナセレナーデ」ライナーノーツ

 ・“テクノラテン”というコンセプトを決めて作った曲（“ラテンテクノ”ではない。つまりラテン色が濃い）。ほとんどのパートをアナログシンセで演奏している。結果、音が太く異形の存在感、異世界感のあるサウンドが出た。サチュレーターの類は未使用です。

・ラテン楽団といえばブラスセクションなので、シンセブラスを大フィーチャーした。これもアナログシンセだがビッグバンドブラスをイメージしている。作り方はメインをMoog Mother32で、そこにベリのSystem100でデチューン気味に薄く2VCOを重ねている、つまり一音につき3VCO。それを二重に多重録音した。共鳴が深すぎてEQ処理は苦労した。

・ティンパレスとタンバリンはFA-06で、つまりサンプリング音源は未使用。

・ドラム類もアナログシンセで作っているが、クラッシュシンバルとアゴゴだけはTR-8。

・全体的に、アナログの味を活かしたソフトで弾力感のあるリズムセクションになっている。

・これだけだと単色系でちょっとつらいので、コード楽器はデジタルシンセで澄んだ音色を入れた。こちら方面はデジタルが得意なので適材適所。

・ボーカルは、ラテンなのでパンチのある歌い方ができるシンガーさんを捜して、「すみす」さんに依頼。結果、想定を大きく超える表現のトラックを頂いた。実はメロの高音部は少し音域的に苦しいのですが、地声と間違えるような強いファルセットで歌いきってくれています。不安定なのにトラックと合わせると正解。音楽はだから面白い。

雑記・爆走自転車対策

 　車を実家の駐車場に入れる時間帯が夕方なので、近頃ほぼ暗くなっています。また道路が狭いのですね。車2台がギリギリすれ違えるくらい。それで、バックしながらハンドルを切ってそろそろ後退していくと、車のすぐ横のスペースを自転車が時速30kmくらいで突っ走っていく。ヒヤヒヤします。そんなことが秋～冬は昔からちょくちょくあり、ここ数日も3回ありました。なぜカーブしながらバックしている自動車の横を突っ切ろうとするのか？　理解できません。バックミラーを気をつけていても、必ず死角から突っ込んでくる。四つ角を曲がって爆走してくるので、気付いた時にはすぐ横まで来ています。こちらは急ブレーキですが、向こうは下手すると睨み付けていきますからね。

　あまりに危ないので、電池式のカンテラを買って、車庫入れ前に降車して門へ引っ掛けておくことにした。これで少し明るくなって自転車を見つけやすくなったと思うが……。その時ついでに後方確認。ほぼ忍者のように音もなく疾走してくるので。

　車のほうは、最近は“名古屋走り”はあまり見なくなったが、その分自転車が荒ぶってますね。皆様も夕方の通行にはお気をつけて。

12/9 配信開始!「セレナセレナーデ」/ すみす

新感覚アナログ・テクノラテン。いまひとたびの宴をあなたに…！ 「セレナセレナーデ」 / すみす 

　作詞：弦央昭良
　作曲：弦央昭良
　編曲：弦央昭良

Release Date：2024/12/09
JASRAC作品コード：311-1239-1

 

#テクノポップ #シンセポップ #POPS

「オールドソングス」ライナーノーツ

 ・カーペンターズに捧げた曲なので、万一関係者に聞かれても恥ずかしくない曲を、という気概で制作した。幸いリスナーの皆様からも好評で嬉しい限りです。

・歌のバックで鳴っているハープシコードかブラスのような不思議な音は、Moog Mother-32で作っている。今回はしっかりMIDIベロシティをシンセシスで使っているが、こういう鳴らし方はYoutubeの海外動画でもなかなかないと思う。もちろん多重録音。

・分厚いコーラスの音色はBehringer System100で作っている。深いリバーブを掛けて存在感を際立たせた。実は残響がないと結構味気ない音。プリミティブなシンセは音響まで考えないといけない。（この辺りはTOMITA作品からも学べる話）

・エレピがWurlitzerのパッチなのはもちろんリチャードへのリスペクト。試しにFender Rhodesもやってみたが、駄目ですね。どうしてもカーペンターズならWurlieでないと。

・他のシンセサウンドは、Roland FA-06です。やっぱりアナログシンセ主体の曲だと、ソフトシンセより実機がよく調和します。

・シンセドラムはSH-4dのもの。TR-808だと音がタイト過ぎた。

・マスタリングにはOzoneのVintage Limiterを使っています。今回Maximizerは音圧がウネウネ変わって気持ち悪かった。他のリミッターだと、Waves L2はWave色が出すぎ、Oxford Limiterはブリティッシュ色が強過ぎた。なんだかんだでOzoneは汎用的。

・ボーカルは、以前ACTiVATEの「1983」でもお願いしたシンガーソングライターのTomboさんに依頼。3年分の進化で、今回スタイリッシュな大人っぽさが加わってドンピシャでした。アウトロのファルセットは絶品。ここは巷の女性アイドル曲の最高音と同じです。

12/9 配信予定「セレナセレナーデ」/ すみす

 テクノラテンに乗せて。いまひとたびの宴をあなたに

　作詞：弦央昭良
　作曲：弦央昭良
　編曲：弦央昭良

Release Date：2024/12/09
JASRAC作品コード：311-1239-1

#テクノラテン #POPS #シンセポップ
 

雑記・映画エンドオブ～Series

 　最近アクション物の洋画を続けざまに見ているが、印象深かったのが「エンド・オブ・ホワイトハウス」から始まる３本のシリーズ。1作目はホワイトハウスを北朝鮮テロリストが占拠、2作目はロンドンで各国首脳をイスラム組織が暗殺、3作目は副大統領のクーデターで大統領暗殺未遂、というストーリー。それぞれリアリティがあって最近の世界情勢と重ね合わせて見てしまう。主人公がシークレットサービスで、一見フツメンなのに超タフガイで悪漢を出会って1秒でヌッ●していくのが痛快。😅　アクション映画もタイパを意識しているのかな？

　シリーズでゾッとしたのが3作目。数百機のドローンスウォーム（群）でアウトドア休暇の大統領を襲うシーンは、これ本当にやられたら防ぎようがないな、と確信。爆弾を積んで上空から特攻されたら、護衛が拳銃を乱射しても物量的に意味がない。
　映画ではドローン搭載の高性能カメラで人物まで認識してリモコン攻撃をしていたが、今の技術だと実際にそこまで可能ですね。
　防ぐとしたらジャマー（電場妨害）みたいな装置を常備するか、捕獲用の網をドローンに絡ませるか、くらいか。
（平和な先進国でも、テロリストがドローン群でソフトターゲットを襲う、というのは、現実の脅威だそうです）

　今はドローン群も楽しい平和利用では、お祭りで空中にLEDライトで巨大な立体（絵）を描いたり、といったものですが、やっぱり最新技術はこういう風に使うべきですね。

「Snow Breaker」ライナーノーツ

 　弦央昭良が「Brick Geist」名義でリリースした曲。ソロプロジェクト的概念ではなく、もっと自分そのもの。

・この曲ではリズムセクションをアナログシンセで構成した。チャンレジだったが、“弾力感”のある面白い仕上がりに。アナログなので音が太く荒れた音。いい暴れ具合で、スノーモービルの疾走感につながった。

・実はこのドラムセクション、4音鳴っているが2パートしかない。バスドラムと高音シンドラはmoog mother-32で、スネアとハイハットはベリンガーSystem100。どちらも音程を変えるだけで各々2パート分の音を担当。ただしグルーブやダイナミクスはないベタ打ち。

・打ち込みだけではノリを出すのに限界があるので、この曲ではエレピリフを手弾きで入れている。これだけで自然なグループ感が出る。テクノポップといえど手弾きは活用したほうが良い結果が出る、と思う。

・他パートはハードシンセFA-06とSH-4dで担っている。最近の自分の曲は特に、なかなかソフトシンセは登場しない。ただ重要パートをMassiveで出しています。ハマる時はソフトシンセもハマるが、今度はミックスで馴染ませる処理が必要になる。

MIXにおけるサミング（バス）の問題

 　ミキシングしてて意外なことに気付いた。DAWによって違いが出てくるだろうから、一応ProToolsの場合としておきますが。
　マルチトラックをミックスダウンする場合、例えばストリングス、ドラム……といった具合に、楽器の種類ごとにステムを作って音量を調整する手法がありますね。ドラムなら、キック、スネア、ハイハット……と各楽器を集めたバスを作って（ドラムバス）、これをまたマスターに流すって形式。ウチも迷わずそうしていますが、音量調整が非常にやりやすくなります。

　ところが、例によってアナログシンセの多重録音で5声のパートを録音して、声部ごと2回重ねて合計10トラック。これをステムにしてバスに通していたんですね。パートの一体感を出すためにバスコンプを入れたり外したりして効果を試していましたが、ふと、バスを作らず各パートを直接マスターアウトに流したら、音が変化するか試したくなった。
　結果びっくりですが、実際に各トラックの分離が良くなり、音が変化しました。逆にいえば一体感はなくなった、5声がバラバラな感じ。

　つまり、バスでサミングしてそれをマスターに流してまた（他のトラックと）サミングするのと、直接マスター入力でサミングするのとでは、音に違いが出るってことです。一見デジタルだからそんなの同じに思えるが、アルゴリズムもあるだろうから、やはりどの段階でサミングするかで音の微妙な質感が変わってしまう。
　アナログミキサーのサミングで変わってくるのは当然でしょうが、まさかデジタルでもはっきり違いが出るとは思いませんでした。他のDAWでも差異は出ると思います（各DAWごとに癖がありそう）。

　そしてバスコンプを使わなくても、バスに通すだけである程度の“一体感”は出るってことが、この比較で判明した。

　ウチはまだ使ってないが、アナログのサミングをエミュレートするプラグインもありますが、今後の検討課題。
　ただ、ProToolsを使うようになって、あまりにマンガチックに「色」がつくようなプラグインは、使わなくなった。音の透明度が高いから、ああ色付きのやつ使ったね……ってはっきりわかるから。原音やら録り音で勝負したくなってくる。

　とすると次の段階はハードだけど、ウチはまだそこまでは到底無理。💧　ボーカルの録り音はシンガーさんの環境次第、って事情もある。
　まあとにかく、初期モータウンやブルーノートに倣って、今の環境でできる最大限＋αのことを、アイディア＆工夫でやっていきます。

11/18 新曲「オールドソングス」/ Tombo

 いま、ただひとつの想いを伝えたくて――。CARPENTERSに捧ぐ 

「オールドソングス」/ Tombo

　作詞：弦央昭良
　作曲：弦央昭良
　編曲：弦央昭良

Release Date：2024/11/18
JASRAC作品コード：307-0643-2

#AOR #エレクトロポップス #POPS

パッピオ（パピプペ親父）の秘密

 　パピプペ親父とは、TOMITAシンセサイザーサウンドに欠かせない（？）、パ行の音でしか歌わない音色（パッチング）のことである。元祖ボーカロイドといえるかもしれない。実際聞いてみると、見事に中年男性の歌声になっている。初めて聞いた人も絶対忘れないだろう印象的な音だ。
　冨田先生がライナーノーツに書いていた話によると、実はこれ、手塚治虫の漫画に出てくるヒョウタンツギのイメージなんだそうですね。
　まあそれで、誰が呼んだかパピプペ親父という名前になったらしいけど、個人的はいくらなんでももう少し名前を何とかしてあげたい、と思ってた。
　組曲「惑星」の「木星」を聞くと、結構“いい声”でオペラっぽくテノール歌唱しているので、イタリア風に崩してパッピオ、あるいはパッピーオと呼称したい。

　ここから本題ですが、実はこのパッピオの再現は、基本的なシンセサイザーでもできたりします。VCOはノコギリ波、VCFはレゾナンスを上げ気味にして、あとはCUTOFFをいじれば、パピプペ……という感じになります。
　案外難しいのが、アナログシンセなのでこのCUTOFFの調整で、音符に合わせて手動で適切な位置に変更しないと、きれいにパ行の発音はしません。これ結構職人技がいる部分だったりします。

　……ところが、少し前書いた冨田先生と松武秀樹さんが出演されていた番組の話。ここで、この音をmoogで作る箇所があったのですが、箪笥の様子を見ると、手弾きなのになぜかシーケンサーが動いていたんですね。もちろんアナログのステップタイプのやつです。
　キーボードを弾くたびにワンステップづつ動くシーケンス。そして音的には非常に美麗に「パピプペポ……」と繰り返しています。ここでピンときたんですが、このシーケンサーでCUTOFFのCV電圧を出していたのです。それで手動でやるより遙かにキレイにパピプペ音が出ていたという訳です。
　これまで見たシンセパッチの解説にはそんなことはどこにも書いてなかった。これが美しいパ行の発音の秘密だったんですね。達人の作業は見ているだけで勉強になるわけです。シーケンサーにこんな使い方があるとは目から鱗でした。やはり奥深いアナログシンセ道。

11/18 配信予定「オールドソングス」/ Tombo

 いま、ただひとつの想いを伝えたくて――。CARPENTERSに捧ぐ

　作詞：弦央昭良
　作曲：弦央昭良
　編曲：弦央昭良

JASRAC作品コード：307-0643-2

#AOR #アンビエント #シンセポップ

マスタリング用リミッター考

 　ウチはマスタリングといっても、夢がなくてスマンが、毎回IZotope Ozoneで統一しています。
　というのは、マスタリングは最終（微）調整の工程と位置づけているので、ミックスの段階で音質などの方向性はすべて仕上げていて、あとマスタリングはEQやマキシマイザで処理するくらいに留めています。ミックスに問題があれば戻って対応できるので、むしろマスターでゴチャゴチャやらない方がいい結果が出るんですね。
　で、作業のスピードアップを図るためもあって、もっとも癖がないと思われるOzoneで仕上げている訳。この工程は透明であった方がいいわけです。

　ただ今回、オールディーズにリスペクトした曲をマスタリングしていて、いつものOzoneマキシマイザーでは雰囲気が合わないことが判明した。バラードなので音圧操作は特に不自然さが出る。聞く人が聞けば不自然さバリバリです。

　そこで試行錯誤の結果、Ozoneで初めてVintage Limiterを使ってみたんですね。音圧はそれほど出ないけど、その分自然でいい感じに持ち上げてくれました。こんなのオマケだろうと思っていたら、結構ちゃんとしてた。
　しかもマキシマイザーの方と結果を比べると結構衝撃で、マキシは変なタイミングでウネウネと音圧上げ処理しているようです。厳密にいえばトラックのダイナミクスが不自然に変更されちゃってる。今後はリミッターも使っていった方がいいかと思った次第。

　リミッターがいいとわかると、途端に他も試してみたくなるのが人情ってもので、久々にWaves L2も試したが、なんだか全体的にWaves色に染まってしまって、今回は敬遠。
　更に調子に乗って、SonnoxのOxford Limiterを購入。これもABILITY/SSWで昔使っていたので使用感はわかる。
　今回ProToolsで試してみたら、やはり自然に音圧感が出てよかったが、なかなかにブリティッシュな仕上がりになってしまい、残念ながら曲調に合わなかった。アメリカのオールディースをリスペクトした曲なので。
　OzoneのLimiterと比較すると、面白いことに確かにそっちはアメリカンなんですね。
　プラグインにもお国柄で出るようで、なかなか面白い。

　以前より音圧が求められなくなってきているので、マキシマイザーよりリミッターも使っていったほうがいいかもしれない。そうすると、EQも組み合わせを考えたいが、今回はOzoneのEQで間に合わせた。