作曲家と称しているからは当然かと思いますが、ボカロ曲を書いていた時代よりは、確実に準絶対音感的なものがついてきてる。
まあしょうもない自慢っぽいけど、聞いて下さい（笑）。つい先日、日本が誇るインストのフュージョンバンド、カシオペアの名曲「ギャラクティック・ファンク」を、ふと思い返してたんですよ。
長年活動しているバンドなので、幾つかバージョンがありますが、1982年にリーリトナー・バンドとがっぷり四つに組んでセッションしたアルバム「４Ｘ４」に収められていたやつ（どうでもいいが煩雑に80年代話が出てくるブログだなｗ）。延々とソロ回し、いわゆるバトルというやつがあるんですが、あのバックのコード（進行）。あれってずっとディグリーの「I」っぽいな、と思って。しかもあのコードって、テイストがなんかEっぽいけど違うかな？ と。
ここでカシオペアのリーダー、野呂一生さん監修のギタースコア「Best Selection」という伝家の宝刀を参照するわけです（自分なんかからすると、まさに神様レベルの音楽家）。公式スコアです。……これがね、ずばり合ってたんですわ。
ワイもなかなかやるな、と（笑）、まあ自画自賛ですよ。
たださすがにテンションまではわからなかった、「D/E」だそうですね（オンコード表記でなく、アッパーストラクチャー・トライアド＝2段重ねのコード表記）。普通の書法だと「E7(9,11)」ですか。
まあ長年聞いていた曲なので（今でも聞いている）、わかりやすかった、ってのはある。
（しかもこの曲、実はレコードには公式バンドスコアが付いていた。なぜか長年ミッドマンハッタンのスコアだと思っていたｗ 何を見ていたんだろう……当時は一杯＃がついていて難しいなあとしか）
コードのテイストやフレーバーで、これはメジャーセブンスとかディミニッシュとかオーギュメントだな、ってのはもう直感的にわかる。曲をずっと書いているとこういう感覚がついてくるんだな、と判りました。
これはテンションについてもいえて、9/11/13あたりはかなり判る。オルタードテンションになるとちと難しいが。複数ってのも無理かなあ、これはもう聴音の技能になってくるかもしれませんが。
基本的なところで、V7-IVなんて進むと、どうも落ち着かなかったり（音楽の流れがぶちっと切れた感じがする）、V7sus4-IVならアリだけど。こういうコード進行感も結構前についた。あと禁止系テンションもダメね、結局アレンジの時、音が当たって気持ち悪くて直す羽目になる。だから音楽理論というのは本当によく出来ているんだな、と。
しかしこんなことを自慢気に書いているようじゃ、まだまだですか（ｗ）。我←加油！
